講真，因為窮，說不上是劇場常客。
講真，因為懶，除非超有感，否則不常寫作。
講真，喜歡陳炳釗今次「講真」。
「只有一個入口，卻彷彿有無數個出口，它連接著香港第一個華人商區的興衰，帝國航海傳奇，填海大歷史，家族小敘事、童夢與成長。」
劇刊上這段文字總括得很好，單單數十字，巳經建構了豐富的影像。一條毫不起眼的街道，一個小小的入口，在舞台上演變出無數的可能。
這個故事是關於陳炳釗在中環鐵行里成長的故事。由陳炳釗親自敍述家中小狗的故事開始，再由演員演繹不同的「陳炳釗的故事」。以童年軼事書寫城市發展，以個人敍事（personal narrative）描繪宏觀歷史 （grand narrative），香港生活結合土耳其遊歷影象，手法是有趣的。在一個已經什麼也不能說的世代，我們除了說自己，還餘下多少可以說的呢？
今天還可以玩 Wordle說早晨，可以吃豐富早餐，可以入劇場看戲，通通都要感恩；書寫自己，也是書寫歷史洪流裏面的一滴水。這一滴水，無論有多微小，其表面張力的折射或多或少總能反映點點環境的真實，透過水流的速度和流經的地方和方向，也算是見證着歷史點滴。鐵行里在市區重建當下面臨的消失，在在提醒自己，我們又有什麼很想記下？值得記下？還是任由記憶在水流日夜沖刷下逐漸消失？
我自己比較喜歡，是當演員朱栢康與梁天尺飾演的陳炳釗出場之後的故事發展，或許，真實的故事加上戲劇的變奏再呈現，還是來得多點趣味和吸引。不是說歷史的真實、個人故事的直面演繹真實不好看，着實當中舞台的設計、燈光以及影象效果巳經把單純說故事升華了很多。然而我還是喜歡劇場空間的魔幻變奏，結合真實與虛構情節，「你以為佢講真，其實佢講假」地以假說真、以真亂假，以劇場美學重新呈現真實的文本，或許在可見的未來，是更真實地呈現真實故事更好的方法。回家後閱讀前進進劇場的「真實劇場探索計劃」小冊子，呼應着我近來在思考劇場的治癒性，可以如何回應人們真實生活裏的情感需要；怎樣的文本才具有帶治癒性的回應力？自傳式、紀錄或是記事式文本的真實，才能反映真實？赤裸裸的全然真實才是真實？怎樣的真實才是重要？
喜歡今次的舞台、燈光設計及影像製作，枱的四角設置小平台，由對稱的上落樓梯連接着，台的中央是兩段八字型台階連接三個演區，台的最前端是碼頭的繫船柱，象徵着中環臨海位置。整個設計用上大細不一的影像投射，演出全長約兩小時，一點沒有悶場，燈光和影像的變化，讓人看得很舒服，把香港一條小巷里的前世今生，在最初約半小時內就訴說了。想像自己在讀一本書，或是由一個說書人平白地讀出來，也許悶到瞓着。但一段又一段中環早期歷史，加上一幅又一幅的歷史照片，古往今來，配合台上影像的變化和演員演繹，畫面就豐富得多了。
整個故事雖然是陳炳釗導演自己真實的童年故事，其中穿插了虛構的情節，哪屬真實？哪屬虛構？對劇場觀眾而言，到底重要嗎？於我而言，重要的也許不是哪部分的內容屬於真實，重要的是參與者在當中能夠領略或體會自己真實的那部分有多少。就如哈維爾在《無權者的力量》一書中提出我們要「活在真實中」。一齣好的作品，無論文本有多少真實的成分，我看，更重要的是，讓我們能窺探和討論、甚至繼續書寫、尋索、堅持、守護屬於我們自己每一個人的真實面貌，以及這個城市的「磊落真誠」：
「所以磊落真誠的生活和謊瞞騙隱的生活是交織在一起的。磊落真誠的生活是受壓抑的選擇，目標是達致真誠境界。而謊瞞騙隱的生活，卻是在追求這個目標的過程中，虛與委蛇的回應。」
演出劇目：鐵行里
演出地點：西九文化區Freespace自由空間
主辦：前進進戲劇工作坊
觀看場次：2022年5月18日下午八時正
劇照截圖自宣傳短片：https://fb.watch/d5vgVjUG58/
上次講前進進的演出，原來巳經係2010年的Hamlet b. – 與歷史連結的軌跡。
