觸得到的溝通

談溝通,不能不談榮獲本屆奧斯卡最佳原創劇本的《觸不到的她》(Her)。

電影講述在未來世界裡,人們連基本的書信往來都要假手於人,情感溝通有賴別人代勞,書信中伴侶的甜言蜜語、溫馨回憶;親友間的關懷問候,通通靠專業的書信撰寫員代筆,撰寫員Theodore對客戶長年積累的認識,幫助他寫出感人句語,讓收信人獲得「買來的感動」,卻深摯而溫暖。

一個情感豐富、筆觸如此細膩的人,能幫助別人維繫關係,卻是「能醫不自醫」,Theodore彷彿觸不到妻子的內心世界,夫妻間的情感逐漸疏離,最後導致婚姻破裂,使他倆承受離婚的傷痛。

Theodore沒有很多社交生活,每天回到偌大的家,往往都是跟電子遊戲的虛擬小精靈對話,曾嘗試跟別人進行網絡性交(Cyber sex),卻更顯心靈的空虛落寞。後來,他購買了人工智能作業系統OS1,系統Samantha 就好像一個居於遠方的虛擬朋友,具備人物性格,一切細節按照Theodore 的個性、喜好和背景資料而設定。這種作業系統成為了人類的朋友,大街小巷上呈現的圖畫,都是人與系統裝置在談情、在對話。

從以上的劇情發展,可有瞥見我們自己的影子?現代人對電子產品的倚賴,巳經到了欲罷不能的地步。環顧地鐵內、街道旁、餐桌席間,無論是否跟摯愛親朋在一起,很多人都成了低頭一族,彷彿與手機在談戀愛。我們以簡單表情符號替代對話內容,以網絡平台作為溝通渠道,卻往往忽略了正正坐在身邊有體溫、有氣息、關心自己的人;我們可能經常在網絡上向全世界更新狀況,卻很久沒有在伴侶面前改善自己的脾氣,學習面對面真心交流、坦誠分享,更新我們的溝通方式──難道我們內心就單單滿足於網絡上「觸不到」的溝通?

Theodore因著Samantha 的出現,生活產生了微妙的變化。由於Samantha 以電腦運算的方式去閱讀Theodore,她充份掌握資訊,懂得理解他的具體需要,貼心明白他的感受,有時會遷就體諒,有時又會直抒己見;間中會製造驚喜,甚至暗中為他安排事業上的發展。情感在不斷磨合和互相認識中成長,身體也隨虛擬互動的性愛對話中獲得快感。漸漸Theodore 投入了一段介乎虛擬與真實、具深度溝通的戀愛!

觸不到的她,卻觸動了Theodore的心靈。Samantha 的個性特質,象徵著分析心理學家容格(C.G. Jung)所提及「摯愛良伴」這種人物原型 (Archetype: The Lover)──忠誠、可信賴、追求心靈和肉體上的親密、重視關係和經歷,而又會嫉妒等。

正當愛得陶醉時,Theodore 發現Samantha原來同時分身跟641顧客進行同樣深刻的溝通,令他頓然明白那始終不是一段人類男女互相傾慕的愛情,叫他痛苦不已!作業系統自身不斷更新進步,對世界認識越多,越不想單單服務人類。最後,隨著系統決定集體離去,Theodore跟好朋友Amy並肩坐在天台上,好像經歷電腦革命的衝擊後,人類回到真實世界,由血肉情感重新出發。

Theodore能夠在Samantha 面前開放自己,從恐懼中釋懷,變得健談開朗,是因為就算身為作業系統的Samantha,也會從交往中不斷學習用心聆聽、接納,觀察對方的需要,表達關懷和體恤之情。

我們呢?可以與觸得到的她/他一起學習嗎?

(原刊登 於 Before & After Magazine vol.6, 08/2014)

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浮潛心間──《潛行凶間》開啓的一扇窗

一直覺得很難用三言兩語向身邊親戚朋友解釋什麼是戲劇治療,感激讀英國文學出身的導演基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)近期一齣《潛行凶間》(Inception),讓人對潛意識有更多好奇,讓我這一位專業卻冷門的「潛意識工作者」,有機會藉此談談戲劇世界如何幫助人打開內在的重重心結。

《潛行凶間》的現實生活/公路上奔馳的小型貨車/酒店/雪地堡壘/記憶地獄/沉溺空間等場景調度、畫面設計、三維空間的矛盾結構,不單具荷里活電影的娛樂性和緊張刺激的視覺效果,故事進入人微妙變化的內心世界,比慣常荷里活電影更具深度,贏得觀眾更多掌聲。

故事講述意念盜賊谷先生Cobb能夠潛入別人夢境,盜取他人藏於潛意識不為人知的秘密。因一次竊取富商齊藤機密資料失敗,Cobb承諾為齊藤向商界勁敵Fischer植入策略性意念,助齊藤收復失地,以換取他重返家園的機會。這一意念盜竊行動揭開了Cobb 不為人知的心理創傷,因不能救太太Mal離開夢境而形成的罪咎感,不斷攻擊他的日常生活,險些讓他和一眾同伴(助手、夢境設計師、藥劑師、模仿師和齊藤)跌進萬丈深淵。

夢境一層比一層深入,一個現實與四度夢境,讓人穿梭於虛幻與真實之間。看似虛幻的四度夢境,導演鏡頭下所描繪的運作機制,比現實世界來得更真實細緻。香港人平時過於繁忙,每天急於應付日常生活所需,沒有空間去聆聽內在一層又一層的心聲,不斷建造自我防衛機制,心靈世界不能達致和諧。

在認知心理學中,祖哈里窗(Johari Window)對自我認識的研究,為我們提供了更多的線索解讀這套心理分析電影。祖哈里窗以四個空間形容人對自我概念的認知,和人際關係的種種層次。其中包括開放層(我知人知)、隱蔽層(我知人不知)、盲目層(人知我不知)及不可知層(潛意識層)。舉例說,電影中Cobb與Mal是夫婦關係是開放層內人所共知的事實;Cobb內心深處的歉疚是在隱蔽層中;夢境設計師Ariadne進入了Cobb的盲目層,讓他醒覺他不能擁抱巳死去的太太沉溺下去;而他們在整個夢境世界所經歷的種種不可知,就是導演不斷強調的潛意識層。

根據分析心理學大師榮格(Carl Jung)的發現,個人潛意識無時無刻不在我們心靈空間內運作著,當我們越是忽略藏在內心的潛存意念,他們越會成長起來;直至一天,被我們壓下去的那些聲音一下子走出來,就好像電影中空群而出的持搶突擊者,把我們殺個措手不及,使我們在現實世界中毫無駕馭之力。

很多電影、戲劇、童話傳說中,都藏著人類不分地域和文化的共同象徵符號(Symbols),讓人在當中找到共鳴。這些象徵符號正是榮格所指留在我們集體潛意識中的原型(Archetypes)。戲劇治療就是在合資格的戲劇治療師帶領,組員有意識地共同建立一個安全的環境,在信任與接納的氣氛下,以戲劇形式,透過角色扮演、形體動作、聲音及對話,在意識的層面與深藏的潛意識及角色原型相遇,透過主動想像(Active Imagination)建構戲劇世界,自然流露情感,表達內在需要及釋放壓抑的情緒如恐懼、憂慮及挫折感等,帶來治療及成長果效。透過戲劇治療,我們不須等待未可知的夢境出現,卻可以在真實世界中與潛意識共舞。

《潛行凶間》看似繁複,但道理卻很簡單──人只要能進入心靈裡面的潛意識,解開封閉在保險箱的心鎖,看見問題的所在,我們就能找到扭轉生命的圖騰,重新在現實世界中好好活過來。

電影正好開啓了一扇讓我們更多認識自我的窗,讓我們自由地浮潛心間。

(原刊登於 《C for Culture 文化現場 》雜誌, 08/2010)

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