「這雨真美呀，你說我們平時怎麼就沒注意到呢？這要是在平時突然下這麼一場雨， 恐怕大街上，人人避之不及。不是擔心就是著急，不知道這雨什麼時候停。幾乎不會有人注意到，這雨也有不一樣的美麗。雨，是一樣的雨，只是不一樣的是我們啊！」－海萍（電視劇《蝸居》對白）
很久沒有看小說，也很久沒有被電視劇集觸動。
七八十年代，電視劇製作可說是香港的黃金時期，膾炙人口的劇集構建了香港本土文化，人物角色就如親朋友鄰，如《網中人》裡的新移民阿燦，《城市故事》裡的街坊順嫂和洗米華等。今天香港電視劇集的編寫，當然偶有佳作，如柴九的「人生有幾多個十年」就曾引起不少共鳴。然而，不少港產電視劇的故事情節總叫人搔不著癢處，彷彿每個成年人的思維都如孩子腦袋一樣，三十多歲的角色總被塑造成十多歲的少男少女形象；人物處境都被包裝得脫離現實，升斗市民的居停都被設計成豪宅般似的。人際間的情感交流，幾分鐘內可以大悲大喜的交替著，沒有足夠的情感舖排讓觀眾投入；有時候，不合乎邏輯或過於突兀的劇情發展更惹人嗤笑。
偶然從電視上看到《蝸居》，覺得戲劇味很不錯，就在網絡上從第一集看起。這令我突然愛上了追看國產電視劇，也開始留意國內作家六六的作品。這陣子一頭栽進了她的小說和電視劇《蝸居》、《王貴與安娜》中，久久不能自已。
電視劇豐富了小說內容，細緻而寫實的對白與演員們出色的演技，把原來的故事更立體地展現出來。
《蝸居》是近年國內大熱劇集之一，深具社會觸覺，除愛情線外，還談及釘子戶、縮水樓、官商勾結等敏感時事話題，贏取了不少內地觀眾的迴響。香港的經濟發展早就跟祖國連成一線，國內與香港的住房問題都很類似，香港觀眾不難在其中找到共鳴。
故事圍繞國內住房問題而生，講述兩姊妹從小鎮到大城市上大學，找工作；家姐海萍與姐夫蘇淳兩口子為置業而奔命；妹妹海藻在純樸踏實與情慾驕縱兩個截然不同的愛情世界中徘徊，周旋於男朋友小貝及情人宋秘書之間。
在急趕的城市中與別人比拼，為要爭一個糊口的空間。置業而後安居，是中國人根深蒂固的信念，也是人對「家」的一個願景。海萍最終擁有自己的房子，但她和妹妹所付的代價叫人悵惘。劇集亦透過海藻、小貝與宋秘書的人物塑造，探討了愛情與麵包、幸福與安全感、安穩與激情以及道德倫理的課題，每每突顯人生中「理想與現實」的張力。
六六另一小說《王貴與安娜》同樣被編成電視劇，講述在文革時期，農民出身的大學教授王貴與小資家庭背景下當上工人的安娜，兩人由父母之命踏上婚姻道路。安娜在屈就下與王貴成婚，共同經歷社會種種變遷，漸漸發展成一家四口的家庭生活。
初初看罷小說，感到有點過於平淡無奇的失落。故事內容就這麼簡單，對白是老掉牙的人生道理，人物也太過單線發展，比起《蝸居》的峰迴路轉故事情節相差好遠呢！《王貴與安娜》大部分劇情都是家庭成員的對話，沒有戲劇性的內容，最多也是讓人會心微笑的溫韾或吵駡場面。然而，這正是你我他的故事──當細味劇集中描寫夫妻之間的吵吵駡駡、兩代之間的矛盾；當我們平日在自己家中老聽不慣的對話，在戲劇世界裡如鏡子般反照出來時，內心深處的共鳴更大。
如果《蝸居》代表人為自己努力尋找戲劇性的人生意義的話，《王貴與安娜》就是平淡世界寧靜的美；如果海萍象徵人為理想不惜一切的擺上，安娜就是安然接受一路走來的人生命途。
我們追求的是什麼？現實又把我們帶往何處？我們渴望醉生夢死的生活？還是「簡單就是美」的人生？在名牌大學讀化工出身的海萍，懷才不遇地在日本公司當個小小文職員工，怎會想到她後來會開設起中文學校來？我們的理想，是否時刻也可以規劃得完完整整，按步就班地實現出來？讀大學是安娜的夢想，與志同道合的舊情人劉波一起是她的心願，但她最終卻選擇維繫眼前的家庭，相夫教子，跟一直無微不至地照顧自己的王貴相依到老。安娜到此回望，放棄青春時代的理想，又算得什麼呢？踏踏實實的走人生的路，不是更好嗎？
看罷《王貴與安娜》，哭得我如窗外的雨點。對白雖是老生常談，卻叫我很感動。「婚姻總結就是一個熬字」──看你是悲觀地看著是煎熬，在長期熬苦葯；還是充滿期待地熬製一煲老火靚湯。人生不也是一個「熬」字嗎？其間充滿誘惑和掙扎，得失進退的關鍵在於我們能否保持一顆樂觀的心和堅信持守的態度。海萍向著她的目標努力前進，安娜深信堅守必到彼岸，那我又如何呢？
當戲劇能深刻地反映該時代的真實面貌，讓觀眾對自身有更多反省和認識，那壓根兒就是一個很成功的作品。
我一直覺得自己很「海萍」，但這刻，我知道──我很「安娜」。
